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10月28日星期五,在都灵,相机一侧,意大利摄影中心,参观艾未未展览:照片1983-2016,深化摄影与视频之间的关系,与当代艺术无可争议的主角之一,挑衅和争议,是文化,社会和政治,中国和国际辩论的核心

通过包括视频和摄影材料在内的路径,包括一些未发表的文件,展览突出了艾未未(北京,1957)艺术生涯的不同时期,调查他的诗歌艺术

从艺术家的起源和起源作为亚洲世界的公众人物和偶像开始,它激发了对当代环境如何改变方式的反思,而不是自称“艾未未”

“我们构思这个项目艾未未的纪念性作品展览背景下的反对派 - 策展人Le Soy表示 - 特别是公众的眼睛重定向到纪录片元素周围的艺术家的生活,其作为男人的迷人证据,创作者和积极分子艾未未在很大程度上是一个中国血统的全球产品

“展览之旅始于艺术家自己的形象选择:2003年的一幅题为”SARS流行期间的紫禁城“的自画像在这种激烈的意义上,艾未未只是在紫禁城里,这个流行病使得隔离中国和外界六十个月的人们空虚,减少了鬼城,许多乡镇

宇宙的力量起源更强,在宇宙帝国的中心放置点,由艺术家的孤独人物创造的无声区,展览的零点揭示了作品的特殊性,公众艾未未入口室游客面对巨大的工作软地面,长期在1摄影中再现45米地毯:1比例的坦克留给北京西南的痕迹

纪念1989年天安门广场危机,这是中国和世界当代历史的关键时刻,影响和影响着中国的艺术生产

然后,这条道路在时间顺序和主题章节中发展

除追踪天安门广场的标志外,纽约系列的移动艾未未题为纽约1983-1993摄影集生活:80张静态黑白电影图像,序列艺术家的回归时刻以及私人和会议在美国

两个视频作品长安街(“长安街”),北京:第二环(“北京:二环”),描述了21世纪初,艾未未通过城市记录了中国首都的生活风景拍摄该片段是对北京的一项投资,旨在剖析和调查一个不断变化的城市的根本变化

非常重要的是由Daria Menozzi,艾未未(“艾未未之前”,于2009年安装于1994年)进行的罕见的视频采访,展示了参与亲密对话的艺术家,让我们在最初的几年里一瞥他回归中国在纽约逗留后

几乎史无前例的纪录片证实了艺术家在20世纪90年代对中国知识,文化和艺术话语的决定性贡献

北京摄影1993-2003(“北京摄影,1993-2003”)是一系列新的摄影作品,描绘了生命,行动和艾未未在快速转型之前的一线,这将使北京的城市成为今天的全球

艾未未周围:2083年至16年的照片Le Soy 2016年10月28日2016年2月12日房间 - 意大利摄影中心,Alrosina 18,都灵

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